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从《梦的解析》到弗洛伊德自画像

发表时间:2019-05-29 17-05 来源:凤凰网文化 【打印】 [浏览次数:]

   一九零零年,弗洛伊德的《梦的解析》横空问世,精神分析开始受到主流学术界的关注。第二年,法国画家朱利安·埃尔韦首次使用“表现主义”一词来描述自己的作品。存在主义的哲学理念、人类精神病理学的先锋理论以及这些艺术流派,在二十世纪伊始发生了彼此并不相知的惊人相遇。在世纪之交,究竟是什么缘由,使得医生们的临床工作,会和艺术家们的创作行为都在发生剧烈的变化呢?这些变化又给我们当今的世界造成了什么样的影响呢?

  不久前,南京艺术学院美术馆举办了“重整|德国艺术立场”大展,对9位20世纪最为重要的德国艺术家们进行回顾。展览期间,南京邮电大学专职心理咨询师、中国心理学会注册心理师成颢围绕精神分析与艺术史进行了专题讲座,并就精神分析和表现主义艺术撰写了此文。

  “二战”期间,四位遛狗的法国少年在多尔多涅的山坡发现了震惊世界的拉斯科洞窟壁画。这些远古时期的艺术作品沉默地展现着一万五千多年前的人类文明。而当时,整个世界正深陷有史以来最为残酷的战争,人类的文明也危在旦夕。

  真是一种极大的讽刺。任何人仰视这些岩石上的画作,都会被其恢弘的气势所征服。狂奔的野牛充满了令人着迷的野性力量,而昂首奔驰的骏马,不禁令人联想到中国古代画家绘制的马匹。也许中国画和人类远古时期的绘画风格有着更为紧密的连续性。这些作品之中的动物非常之大,有些甚至长达五米,流露出远古人类对自然的强烈崇拜。

  拉斯科洞窟和阿尔塔米拉洞窟的壁画因其地理位置的特殊性而得到完整的保存,而其后一万年间的人类绘画作品几乎都没能有幸得以留存。古希腊时期的人类开始在陶器表面绘画,一些作品才得以流传。而古罗马时期的绘画作品只能从庞贝古城的遗址略窥一二。如果没有那场毁灭性的火山爆发,那些精美的壁画可能也早已消失殆尽。不过,中世纪以前的人类画作虽然精美,但其内容却较为单调,基本都在描绘古代神话故事和人类日常生活,并不反映当时人们或者画家本人的精神生活,因此可以将其归类为自然主义风格的作品。

  不过,如果有人在精神方面遭遇了困难,当时的人类又会怎么看待他们呢?古希腊名医希波克拉底认为,如果人们的精神出现问题,一定是他们的生理出现了问题。比如,如果有人罹患抑郁,一定是身体里面的黑胆汁分泌太多;如果一个女人出现原因不明的昏倒、大喊大叫或者有疯狂的举动,他将之称为癔症,并觉得这是因为她的子宫发生了移动。这些理论,如今看来非常荒唐,但那个时代的人类对精神世界的看法,其实也是非常自然主义的。他们觉得,人类如果过着不幸的生活,都是因为他们的生理状态不再符合自然规律。由此看来,艺术创造的风格与人们对精神问题的看法,的确存在着某些密切的联系。

  随着西罗马帝国的衰亡,欧洲进入中世纪,宗教对绘画作品的影响开始占据主要的地位。这个时期的绘画作品充满了对上帝、耶稣和使徒们的崇拜。早期的基督教绘画作品显得较为稚嫩,但随着绘画技术的成熟,尤其是拜占庭艺术、卡洛林文艺复兴时期以及哥特风格的作品,都表现出极为绚丽的色泽。中世纪的绘画作品,不再描绘神话和日常生活,而是极尽全力地打造宗教的黄金外衣,自然也难以看到画家的个人情感。那么,中世纪的人们怎么看待精神问题呢?

  在宗教文化的影响下,当时的人们倾向于认为精神病患者和魔鬼签订了出卖灵魂的契约,因此,人类的不幸乃是源自于魔鬼,源自没有听从上帝的指引。因此,这些患者可能会遭到焚烧或者其他形式的残害,人们还会打造永远不会靠岸的疯人船,将精神疾病患者抛弃在茫茫大海,好像他们已经不再属于人类群体,而是成为了魔鬼的奴仆。

   然而,到了十四世纪,随着经济的发展和城市的兴起,人类对宗教的态度发生了转变。神灵不再是一切的中心,世俗人生所带来的纯粹乐趣开始超越宗教价值评判所带来的道德焦虑,人文主义开始在艺术创造之中占据主要的位置:文艺复兴的时代到来了。

  达芬奇、米开朗基罗和拉斐尔等人的惊世巨作拉开了文艺复兴的大幕。这个时期的作品虽然仍旧会从圣经故事取材,但这些画作之中的人物形象开始具有人类的情感,他们的姿态和神情也已回归人性。达芬奇的名作《蒙娜丽莎》甚至没有采用任何宗教人物形象,而是选取凡人的妻子作为画作的主角,描绘了她安详的姿态和神秘的微笑。神性的光辉逐渐散去,人性的色彩开始变得浓厚。可以这样来说,文艺复兴时期的人类离开了神灵,重新发现了自己。

  这个时期,人们对精神病患者的态度也发生了改变,开始觉得不幸和痛苦是来自命运的打击,是因为染上了可怕的绝症,这个观念和古希腊时期的思想有些接近。原先用于隔离麻风病人的场所得到一定程度的改造,精神疾病患者终于在大地上有了居所。然而,人们仍然会把他们看作异类,欧洲的很多精神病院还会在这些建筑物周围设置包厢和座位,供贵族前来围观患者悲惨的生活。也许,远观这些患者的生活,会让人们强烈地感觉到自己的幸运,从而得以从人类共同的苦难里面逃离出来。因此,这种关怀带有某种形式主义的性质,这也许和文艺复兴时期的绘画作品专注于技艺的发展也有点类似。


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