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辉煌渐远,港乐已经变成小众音乐了

发表时间:2019-05-06 15-05 来源:凤凰网文化 【打印】 [浏览次数:]

   “为什么我们会不厌其烦地多谢流行曲?因为它就好像一个好朋友那样,无论哭还是笑都陪着我们,过了一段丰盛美好的青春。”

  港乐在不同世代心中自有不同面目。

  年近四十或更老的人,耳边随时会响起大碟里林子祥、谭咏麟、Beyond、张学友、张国荣、梅艳芳、苏芮醇厚动人的声线,思绪代入,感慨万千。

  经历数码音乐时代辉煌后,封神无数的香港乐坛停在陈奕迅、谢安琪、王菀之、方大同、侧田、卫兰等中生代歌者身侧,不再往前走。一代人的旧日经典,似乎在新青年眼中变成了“粤语长片”般的存在。在台湾音乐席卷21世纪头几年、欧美音乐提升了一代人的听觉品位、内地音乐也不甘示弱的近十年间,港乐确实地位尴尬。

  年轻人早已不满足于形态单一、抒情慢歌为主的“粤语歌”,市场被更多元的音乐形态切割。尽管人山人海、亚洲传声、维港唱片、89268等香港独立音乐厂牌积极发声、增添色彩,港乐整体颓势依然难救。

  香港有乐迷愤然写下这样的文字:“经常有乐迷不断高呼乐坛已死,抱怨香港音乐过分单调,那么独立音乐理应有很大市场吧?不!我们香港乐迷精于怀缅过去,精于抱怨,口说想香港音乐更多元化,肯去留意及支持香港不同声音的,只属少数。”

  大众对“港乐”一词的印象,也从“无法割舍的时代之声”转为“诸多日常选择之一”。港乐依然有别样颜色,但不再一枝独秀。港乐到底是听众“胡士托”般的情感寄托、“大声公”式的发声工具还是闲暇时的调味品,不同世代有全然不同的回答。

  这一切,从香港电影金像奖最佳原创歌曲变迁史中可以窥见一二。2019年第38届香港电影金像奖颁奖礼,香港乐队Rubberband以《逆流之歌》获最佳原创歌曲奖(《逆流大叔》电影原声同时获得最佳原创音乐奖)。

  《逆流大叔》位列金像奖最佳影片候选,吴镇宇、潘灿良、黄德斌、胡子彤塑造的四位大叔形象一如歌曲所述:“拼了所有,断气方休/靠我呼吸卷起整个宇宙/纵会失势,碰上关口/听到心中鼓声穿过悲忧。”这种被世事和岁月不断挤压之后,仍能硬颈(粤语,指倔强)、乐观、不屈不挠地去博的态度,正是我们熟悉的“香港精神”。

  受雷颂德赏识入行的Rubberband与My Little Airport、Killersoap齐名,代表了目前港乐清新、温存、有态度的一个分支。这些形容词放在近年香港一些不错的小制作电影如《有一天我们会飞》《一念无明》《点五步》里,也成立。 

   Rubberband的风格容易让人想起林一峰、林二汶、陈柏宇、吴雨霏和C Allstar,既有Try、《小凉伴》、《未来见》的甜暖松弛,也有与《逆流之歌》同样热血但不聒噪的《发现号》《誓要入刀山》,听来很有旧港乐味道。

  云村乐迷在Rubberband的Simple Love Song下留言道:“这首歌我听了6年,都2019年了还是没火,真好。我喜欢的歌只想默默收藏,因为这是宝藏呀。”这个评论很有意思。曾经辉煌的港乐在2010年前后逐渐式微,从无人不知的全民曲库变成彰显品位的小众私藏,“知道并喜欢Rubberband”竟是一件不随大流的事情——试试把乐队名改成Beyond看看?

  港乐的另一个重要分支说唱则硬核许多,主要表达香港多元文化交融下的特殊气质,有不愿香港陷入当下中庸境地的激进声音,有都市废青郁结、不忿、放任的日常,尽是香港当下种种社会情绪的交织与折射。

  在香港电影、音乐界人士大量北上发展的当下,本土说唱歌手如Dough-Boy(刀仔)、Youngqueenz、丽琪、The Low Mays等用顽劣不羁的嘻哈饶舌表态,他们渴望塑造新的、不循旧路的“香港价值”和音乐语言。

  Dough-Boy甚至称香港全盛时期的音乐是老旧的、套路化的“迪士尼声”:“为什么香港(的音乐)未曾跟全世界接轨?因为自视过高吧。”

  早期(可以追溯到许冠杰时期)港乐类型丰富:中式小调民谣、精致的日式流行、欧美新浪潮、流行摇滚甚至R&B百花齐放,从早期大量深得人心的翻唱、千禧之交的创作井喷再到类型趋同、市场低迷后的整体走低,几代听众目睹了整个时代的兴盛和衰落。

  目前已经休团的C Allstar,2011年发布的首支单曲iSing便是针对“香港的电台越来越少音乐,越来越多说话”而唱,字字都是对港乐衰落的无奈:“无奈遍地情歌/惨情原来能成为名字/每一字如何类似/找不到新意/今日有点讽刺/唱片也不卖没法子/要靠悲情曲词歪曲心思/终会播一次……”

  C Allstar四子的声线很香港——王杰、陈奕迅、古巨基、李克勤都有着那种一开口就勾起万千回忆的“港嗓”。他们在2014年8月于红馆举行的“我们的胡士托演唱会”中献唱的三支年代medley(歌曲串烧),成为港乐辉煌的最佳注脚之一。


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