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陈丹青单讲“意大利湿壁画”

发表时间:2019-04-22 16-04 来源:凤凰网文化 【打印】 [浏览次数:]

   《局部》第三季,正式开拍。

  上一季,他把《局部》的镜头搬进了纽约大都会艺术博物馆,这一次,他的「野心」更大——

  他直接把《局部》这个「观景器」扛到了意大利,在未来二十多天,将寻遍意大利十来座城市的大小教堂,带着大家去看充满岁月包浆的湿壁画。

  说野心大,其实也不算,因为这一季,陈丹青将独独单讲「文艺复兴湿壁画」。

  不过你可能也意识到了,这对于一档艺术节目而言,又可谓极其奢侈。

  但更奢侈的,依然是陈丹青的独家视角。

  虽然这一季围绕文艺复兴,但他却不愿把过多篇幅给予大众熟知的「文艺三杰」,对陈丹青来说,艺术史不该过度简化,他更愿意选择那些不被熟悉的「个案」,给大众带来一些意外,或者惊喜。

  相信不用太久,这档节目就会和各位再次见面。

  趁此之前,不如再复习一下这档「冷门」的美术节目,毕竟正在拍摄的新一季,可能会带来更密集的知识量,以及更深入的艺术感知。

  01.

  《局部》——只为提供消遣,却出奇好看

  如果你还没看过《局部》前两季,恭喜,你有32集好节目,可以一口气看完。

  如果你已经看过,趁第三季上线前,复习一下前两季,或许有点必要。

  很不谦虚地说,这两季节目,我们做得挺牛X的。

  不用去说两季的豆瓣评分达到9.5、9.4,也不必列举为这档节目自愿安利过的名人和媒体。

  只要说说节目内容本身,就足够吸引人。

  讲艺术的书和节目不少,陈丹青的《局部》,为什么好看?

  最特别的,可能在于这两点:

  一是,视角独特。

  正如节目名「局部」所体现的,这档节目,没想过面面俱到,也不是艺术史课程,它关注的只是艺术的局部。

  就像的评价,它是「陈丹青的私人美术史」,是「知识分子私人化的艺术解读」。

  这档节目对所有艺术品、艺术家的评价,都带有明显的「陈丹青视角」。

  他很少讲大家耳熟能详的艺术家,即使讲,也不说那些名作。

  例如说梵高,他不讲著名的向日葵、星空、麦田,他讲梵高初习时未完成的作品——《海边的渔夫》。

 

  梵高《海边的渔夫》

  这幅看起来像是画砸了的画,陈丹青却很喜欢,挂在自己纽约的住处30多年,因为它体现了梵高身上的「憨」。

  在陈丹青看来,「憨」是比技巧更珍贵的东西。因为技巧,可以通过训练获得,但「憨」,不是才能,而是天分,有就有,没有就没有。

  梵高之所以让人着迷,正因为他身上那种常人所没有的憨。

  听过这样的解读,再看梵高的作品,你是否也会看出一些不同?

  除了视角,陈丹青解读的第二个魅力,在于他的语言。

  他不会因为是讲艺术,就一本正经地端着,他不仅丝毫不装,还时不时出现「陈式小粗口」。

  还以梵高为例,他怎么形容梵高早期作品的好?他说:

  「我每次看到梵高的这张毫无意义的画,我心里就会想:他妈的,这才是真正的绘画,这才是真正的艺术。」

  当然,陈丹青语言的魅力,不只在于让人意外的小粗口,更在于有趣的修辞方式。

  所有节目内容,陈丹青都是先写好文稿再录制,所以每一期的解说词,都是一篇极美的文章。

  例如讲王希孟的《千里江山图》,他这么说:

  「他不可能老,他正好18岁,长几岁,小几岁,都不会有《千里江山图》。他好像知道,过了几年就死了。」

  还有,他讲在意大利,看到一幅从未见过的画——《死亡的胜利》。

  他形容自己「当场魂飞魄散」——非常「陈丹青」的修辞。

   他形容自己看到《瞌睡的女仆》时的状态:  「我每次逛到这幅画面前,总是不敢多看,好像要被神迹吓到一样,看一会,就蔫头蔫脑走掉了。」

  除此之外,他擅长用对比,也总是那么有意思:

  「毕加索哪天如果看到了北魏的壁画,他会吓坏的。」

  「梵高要是拿着初习的这些画,跑到中国排队考美术学院,他估计准考证都拿不到。」

  总而言之,这档《局部》,用陈丹青自己的话说,希望提供的是消遣,而不是上课,把大家「骗」过来,最要紧的是让大家睁开眼睛,自己去观看。

  所以,这或许可以说是一档「导游」节目,陈丹青用他独特的视角和语言,带我们去看一幅幅被忽略,或被标签化的作品,让我们体会「看见」一幅画的惊喜。  


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