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80后作家三大症状:个性大于文学性

发表时间:2010-09-29 09-09 来源:新快报 【打印】 [浏览次数:]

  视点

  “80后”作家是一个略带神秘色彩的群体,当他们还在校园读书时,文学就在他们身上镀了一层神秘的光环;在文学沉寂萧条的时代,他们善于制造噱头,推销自己;他们的特立独行与桀骜不驯,网罗了一大批年轻读者;他们的崛起,给沉闷低迷的文学市场搅起了一丝波澜。

  然而,这些早早成名的“80后”作家,随着年龄的增长,却依然没有摆脱“青春写手”的局限,且始终无法被主流文坛接受。这到底是因为什么?

  症状一  凭借炒作传播自己

  以韩寒、郭敬明、张悦然、春树、李傻傻、易术、颜歌等为代表的“80后”作家,他们生在商业时代,与前辈们相比,他们更懂得文学作品的商业性,其作品更迎合读者的口味。然而,“80后”作家的作品叫座却不叫好,且没有获得相应的地位。其实,很大程度上,“80后”作家展示自己的方式不是靠作品本身,而是凭借炒作传播自己。在他们个别人眼中,文学似乎就是一桩交易,与娱乐界的是是非非无异,这一点使文学的严肃性与纯洁性打了折扣。

  1982年出生的易术,18岁便出版长篇小说《瓶子碎了》,因大胆的笔触和与年龄不符的语言,被多家媒体报道,至今推出了《陶瓷娃娃》、《孔雀》、《再见萤火虫》等多部长篇小说。他为人高调,声称要“携《陶瓷娃娃》,给虚假的文坛沉重一击”;曾与韩寒、卫慧开战,并炮轰作家毕淑敏,言辞尖锐;2005年,他的童话书《我丢失了我的小男孩》出版,随即传出被日本漫画大师宫崎骏看中,后被证实此消息纯属炒作。


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