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韩浩月:微博写作难成大器

发表时间:2010-06-10 14-06 作者:韩浩月 来源:中国青年报 【打印】 [浏览次数:]

  最近有条新闻,说日本作家竞相写微博小说。一位名为辻仁成的作家所撰写的《喃喃自语的人们》,连载三周来,“跟随者”已近万,被评论家评价为“也许是辻仁成的最高杰作”。但辻仁成却指出,微博小说的流行可能只是“一过性”的,随着下一种新媒体的登场,无数的喃喃自语会像泡沫一样,消失得无影无踪。

  和手机小说所潜藏的巨大发展潜力不同,微博小说可能会因为形式与概念上的新鲜而引起一时注意,但终归避免不了成为一种“短命文体”。这么说是因为自诞生以来,微博小说就存在着天生的致命缺陷。这些缺陷包括它的呈现形式—语录体。毫无疑问,语录体是微博信息的主要呈现方式,它讲究在140字的篇幅以内,有头有尾地叙述完一条信息,并且表达观点或倾向,而情节的延续性则是小说的魅力所在,微博小说的语录体无疑是对小说情节延续性的巨大破坏。

  此外,微博小说的碎片式结构,也会使其失去生存根本。除非跟随者、关注者、“粉丝”只订阅一位作家的微博且形成连续性阅读,才能够明白作家的微博小说立意在哪儿、人物性格是什么、情节发展怎样。而事实是,绝大多数微博读者的关注和订阅对象,不可能只是一位作家。他们的微博首页上,会出现其他亲朋好友、名人明星、单位机构的微博信息,在各种内容构成的信息洪流里,微博小说本来就呈现的碎片式结构,更会被冲击得七零八落。

  再退一步说,即便读者通过单独订阅或文档整理的方式,拥有了相对连贯的微博小说内容,但由于受阅读平台或阅读时间限制,也不会像阅读纸质小说或网络小说那样,从容地去了解和感受小说所要传达出的情感—微博小说如同百货公司里摆满各种物品的格子架,单独关注某个格子里的物品,会知道那个物品是什么,但别想搞明白每个格子里放置的物品是什么,更别想弄清楚这些物品之间的联系是什么。


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