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唐朝那些状元作文都是怎么写的?

发表时间:2019-06-12 12-06 来源:凤凰网历史 【打印】 [浏览次数:]

   唐朝科举考试本来有很多种科目,比如秀、明经、俊士、进士、明法、明字、明算、一史、三史、开元礼、道举、童子,等等,但久而久之,不好考的和不常设的都被荒废,最后明经科和进士科脱颖而出,成了考试重点。

  这两者之间又有鄙视链,明经科<进士科。

  因为,明经科比较好考,主要背诵那些五经、六经、十三经(当时还没形成十三经)即可,进士科除了作文,还要搞创作,相对难很多。所以有一句“三十老明经,五十少进士”的流行语。

  进士科里,从武则天要求加入了赋诗这一项,自此催发了无数唐朝诗人,至今还给我们留下了四万八千多首作品,以供附庸风雅。

 但是,应试诗通常都比较生硬,因为很难放飞自我撒欢地创作,得给长官和皇帝看,即使你心里住了个逗比或情圣,也得学着一本正经,所以,应试诗就变得很有条条框框了,历代很少有出彩的。

  不过这其中还是有一些凤毛麟角,在框定范围的命题作文里,也作出了自己的风采。

  下面,我们就来品评一下,什么样的作文(诗),堪得高中进士。

  首先请出小学语文课本的常客,白居易。

  离离原上草,一岁一枯荣。

  野火烧不尽,春风吹又生。

  远芳侵古道,晴翠接荒城。

  又送王孙去,萋萋满别情。

  很熟悉吧?这首《赋得古原草送别》,就是白居易的应试诗。

  当初小学课本只节选了前半片,害得我整个童年都以为,这是赞美小草顽强不屈的……后来得知还有后半段,才发现,乐天的感情已经溢出时代了。

  以草为开始,算是赋比兴中“兴”的手法,说的是草,实际却是离别的场景再现。

  无比茂密的草,春风吹又生的草,就象征着和老友的感情,即使分别了,高山阻碍了,不能频相见了,但牵挂的心就像这些布满视线的野草一样,把心怀塞得满满。

  但离别的气氛总是哀伤的,善用对比的白乐天,又开始用鲜明的不同来衬托凉意。你看,友人离开的古道上,一路都是芳草,他即将到达的荒城,又是晴天翠绿的,一片生机景象,可越是繁盛,在离别之际就显得越孤凄,周围那些小草,看起来都显得有点哀凉了……

  下面再看一位不那么著名的诗人王泠然的《古木卧平沙》:

  古木卧平沙,摧残岁月赊。

  有根横水石,无叶拂烟霞。

  春至苔为叶,冬来雪作花。

  不逢星汉使,谁辨是灵槎。

  一颗枯了的古树躺倒在沙地上,备受岁月摧残。

  它的树根还是横穿进地面,希望吸取一点水分滋养,但它已经没有叶子来轻抚晚霞了。

  这颗枯树怎么办呢?春天到了,树上的一些青苔就当是它的叶子吧,冬天的雪花就当是它开的花。

  它这么落魄,如果遇不到银河的天使,谁能分辨它原来是一块很灵的木筏啊。

  这首诗是典型的“不遇”诗,通篇以一颗枯萎的老树作比,颇为哀怨。自《庄子》把大树比作良才,后人经常以树喻材,也算是借用典故了。

  不用很了解诗人生平,光这一首诗就能看到作者当时的心态——大概考试考了很多次都没有中榜,落魄得心都枯了。但他又不服气,尽管枯萎了,还挣扎着觉得自己可以抢救一下,顽强地……躺着。

  别看他已经这样了,但还心高气傲着呢,不承认是自己失败,而是上面主考官、皇帝那些人不识人,辨别不出来玻璃和钻石的区别啊。遇不到伯乐,就算千里马也寂寞呢……

  不过,这一首略带埋怨的诗上去,虽然进士及第了,但王泠然一辈子也没得到多大施展。

  其实,老王同志要是稍稍收敛一点,把“不逢星汉使,谁辨是灵槎”,改成“应逢星汉使,才辨是灵槎”,语气就好多了。毕竟,“不懂我的都不识货”,和“伯乐会懂我”,还是有差别的。

  下一首,《近试上张籍水部》。

  唐人考试前流行一种“行卷”的做法,就是把自己平时的作品拿去给主考官,或者能在主考官那说得上话的人看,毕竟,一次考试的应试题目很有可能会发挥失常(特别是有考试恐惧症的人),同时综合一下平常的作品,才算相对公平一点。

 


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